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李宏烨和妻子兼搭档郑钰
最初写书的动机并不单纯是研究相声，更多是“较劲”。
“比如你上班，有些同事你可看不上了，特别是写的东西可差了，但是领导很喜欢他，跟他说哎你很不错，去写本书吧。你什么心情?正这个时候，我爸跟我说，他们天津大学有个学生特别厉害，写了本书。我爸说别人厉害不是我厉害，我觉得心情很不好，所以我就决定写本书。”
那是2006年，李宏烨大三，时任会长的他带领交大相声协会主办了一台《Dong十三楼》相声剧，反响热烈，在最近那个知乎贴里，还有评论提到当年这部剧。李宏烨一战成名，“在交大这算是最大规模的活动了。在学校里的名气也挺大，协会里说话大家都服，就心高气傲，心里不太平静，决定要写书。”
但其实并不知道要怎么写。李宏烨便把协会演过的相声录像拿来听，“每个剧听两百多遍。一边放着相声，一边点个扫雷，反复听，就总结出来一些东西。”
他那时总结出两条规律，也构成了后来《校园相声学》和《相声的有限元》这两本书的理论基础，一个是“对比度”，一个是“搞笑机理”。
他将一个相声分为若干单元(“有限元”)，每个单元对应一个主包袱。所谓对比度，就是从单元起始，到观众开始笑，这个时间和整个单元时间的比例。这个比例如果大于0.35，说明节奏较慢，进入包袱的时间过长，包袱抖完，观众没笑够，话题就结束了，他用工程学术语形容为“过隙”;相反，如果小于 0.35，就说明笑过了，后面拖了太长还没有结束，是为“过盈”，这时观众就容易产生烦躁的情绪。
为什么是0.35呢?这是从影视剧里总结出来的，李宏烨非常肯定它“很准很准”。他前阵子看了《失孤》，刘德华找孩子，发现渔船上有线索，就上船去看，以为就要找到了，结果发现不是，“全片是99分钟，第一个内容和情绪的转折点，正好是34分多”。他现在习惯掐着表去看电影。
他又举了一个例子，“比如《柯南》，一集要死1个人的话，一定是在1/3的地方死;两集死一个人呢，一定是在第一集的2/3的地方死。如果是在第一集的1/2之前的地方死了的话，说明还会死第二个人。”
另一个所谓的“搞笑机理”，就是为什么能够使观众发笑的内在机制。李宏烨最初把所有的搞笑机理都总结为“逻辑错误”，所有的原因都可以用逻辑上的错误来解释，“但这样写一点价值都没有”，于是再细化，到了《相声的有限元》里，逻辑搞笑机理被细化为：直刨、强词夺理、欲擒故纵、虚张声势、意刨、逻辑错误等几种。
例如传统相声《大保镖》，用他的方法，可以这样分析：
A：酒过三旬，菜过五味。老掌柜说：“我请二位，非为别事。今有北路镖、南路镖、西路镖皆有人敢保，唯有这东路镖，贼人太多太广。不知二位可愿意去啊?”
B：那是问你们哥俩敢不敢去
A：我说：“老英雄!
B：哦
A：“你休要涨贼人的威风”
B：是
A：“灭我们自己的锐气”
B：对
A：“不就是东面儿有贼吗?”
B：不怕他!
A：“咱往西面儿走!”
B：行了!唉……
划线包袱的搞笑机理是反常结论型欲擒故纵。根据李宏烨建立的模型，这一类型的搞笑机理一般能让观众笑1.5秒。
